Jean auguste dominique ingres biographie courte

Un peintre de cour est un artiste qui peint pour les membres des familles royales ou des familles de la noblesse, parfois avec un salaire fixe et à une condition d'exclusivité où l'artiste ne doit pas entreprendre d'autres activités. Surtout à la fin du Moyen Âge, ils sont souvent titulaires de la charge de gentilhomme de la Chambre. Outre leur rémunération, ils reçoivent habituellement un titre officiel et souvent une pension à vie, même si les arrangements sont très variables. Pour l'artiste, une nomination à la cour a l'avantage de le libérer des restrictions des guildes de peintre locales, bien qu'au Moyen Âge et à la Renaissance, ils soient aussi souvent amenés à faire des travaux décoratifs dans les palais et à créer des œuvres temporaires pour des divertissements et des expositions de cour. Certains artistes, comme Jan van Eyck ou Diego Velázquez, sont utilisés dans d'autres capacités à la cour en tant que diplomates, fonctionnaires ou administrateurs

Histoire

Dans les cultures islamiques, particulièrement entre le XIV siècle et le XVII siècle, des arrangements similaires existent pour les miniaturistes et les artistes d'autres supports. Dans la miniature persane, le chah et autres dirigeants maintiennent généralement un « atelier de cour », de calligraphes, miniaturistes, relieurs et d'autres métiers, généralement gérés par le bibliothécaire royal. Plus qu'en Occident, les cours sont des mécènes essentiels pour les commandes à grande échelle et les changements politiques, ou les changements de goûts personnels, peuvent avoir un effet significatif sur le développement d'un style. Le nom par lequel Reza Abbasi est généralement connu comprend le titre honorifique « Abbasi », qui lui est donné ainsi qu'à d'autres par le chah Abbas I le Grand pour les associer à leur protecteur. Un certain nombre d'emplois administratifs importants sont confiés à Abd al-Samad, pein

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Although the French neo-classical artist Jean Auguste Dominique Ingres often confessed reluctance to paint portraits, his many splendid paintings of French aristocrats and powerful personalities ultimately glorified his persona, and assured his social ascendancy in the royal circles of Louis-Philippe d’Orléans (r. 1830-48). Ingres returned to France from his years at the Villa Medici in Rome to a steady stream of commissions, and a growing reputation unsurpassed in the genre of portraiture.

Prompted by the success of the beguiling portrait of his sister Louise-Albertine de Broglie, later Comtesse d’Haussonville (The Frick Collection), Albert de Broglie commissioned Ingres to paint his beloved young wife, Joséphine-Éléonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Béarn. A pious Catholic and the author of several volumes on the Christian virtues of Saints, the shy Princesse de Broglie was woefully ill-starred. Afflicted with tuberculosis in her early 30s, she died in 1860 at the age of thirty-five, leaving five sons and a grieving husband. Albert never remarried. While it is said that he drew curtains over the portrait in his Paris residence, he did lend the picture to exhibitions in 1867, 1885, and 1900.

Louis d’Haussonville’s tutor reported in January 1849 that Ingres had dined with the d’Haussonvilles “so that he might see in profile a princess whom he would paint in the